El Réquiem de Mozart resuena en Santa María la Mayor gracias a la Ópera de Varsovia

Marco Di Battista – Ciudad del Vaticano

El tiempo de Cuaresma invita al recogimiento y a la reflexión profunda sobre la fragilidad humana, temas que encuentran su máxima expresión musical en el Réquiem en re menor de Wolfgang Amadeus Mozart. El jueves 12 por la noche, el evocador marco de la Basílica Papal de Santa María la Mayor acogió una interpretación de gran intensidad de esta obra maestra.

La decisión de interpretar la última obra de Mozart en un lugar tan emblemático para el cristianismo durante el camino cuaresmal adquiere un significado especial, realzado por la presencia del Musicae Antiquae Collegium Varsoviense, el Coro y la Orquesta de la Ópera de Cámara de Varsovia. Su participación no solo da testimonio de la universalidad de la partitura, sino que también subraya la profunda devoción y el vínculo espiritual que desde siempre unen al pueblo polaco con las celebraciones de este intenso tiempo litúrgico romano.

En el interior de un monumento, al romper el mármol que lo compone, es posible encontrar un corazón que late; una humanidad viva y no solo inmóvil. Al indagar en este «mausoleo» de la historia de la música, bajo la dirección de Adam Banaszak, ha sido una interpretación minuciosa la que ha vuelto a situar en el centro la esencia de la obra.

El uso de instrumentos de la época del compositor salzburgués ha ayudado a recordar que la obra de Mozart es, ante todo, una reflexión sobre el misterio de la vida, la muerte y la esperanza. La interpretación ha eliminado gran parte de esas superestructuras y de esa «monumentalización» que se encuentran en ciertas interpretaciones del pasado, recordándonos la naturalidad —y ahí reside la grandeza del genio— de la escritura musical. El Réquiem, liberado de excesivos pesos retóricos, se confirma no como un monolito que admirar desde lejos, sino como algo que pertenece a la vida cotidiana de todos nosotros.

Coro y orquesta de la Ópera de la Cámara de Varsovia en Santa María la Mayor

Sin duda, ante estas notas, resulta difícil dejar de lado la ingente cantidad de literatura, películas y leyendas que rodean a esta composición. La tormentosa génesis del Réquiem en re menor K 626 —según relatan las fuentes históricas más acreditadas— comienza en el verano de 1791, cuando Mozart recibió el encargo del conde Franz von Walsegg, quien deseaba honrar la memoria de su difunta esposa (y, según la costumbre de la nobleza, hacer pasar la obra por propia).

Ya agotado físicamente por la composición de La flauta mágica y La clemenza di Tito, Mozart se dedicó a la Misa con una urgencia febril. El compositor falleció el 5 de diciembre de 1791 con solo 35 años, dejando la obra trágicamente inconclusa. Para cumplir el contrato, su esposa Constanze confió la finalización de la partitura a los alumnos de su marido: fue, en concreto, Franz Xaver Süssmayr quien llevó a término la obra, basándose en los apuntes, los fragmentos vocales y las indicaciones que había dejado el maestro.

En este testamento espiritual, que marca el final de una vida dedicada a la música pero plagada de obstáculos, ha intervenido un elenco vocal sólido y equilibrado. Las partes solistas recayeron en la soprano Aleksandra Olczyk, la mezzosoprano Joanna Motulewicz, el tenor Adrian Domarecki y el bajo Artur Janda, quienes se unieron a la orquesta y al coro en una plegaria musical capaz de traspasar el tiempo, dirigiéndose sin filtros a la sensibilidad actual.

Una velada que ha sido posible gracias a la Embajada de Polonia ante la Santa Sede, representada por el embajador Adam Kwiatkowski, así como a Adam Struzik, presidente de la región de Mazovia, y a Alicja Węgorzewska-Whiskerd, directora de la Ópera de Cámara de Varsovia. El concierto se celebró en colaboración con el cardenal Rolandas Makrickas, arcipreste de la Basílica Papal de Santa María la Mayor.

Participantes en el concierto en la Basílica Papal de Santa María la Mayor, jueves 12 de marzo de 2026